第三十三章：色彩的估值（2/2）

她迟疑了片刻，声音压得更低“一直有种传言，说他的尸体从未找到。”

肖恩感到一阵寒意爬上脊背。“他有没有学生或亲人？”

管理员神情中流露出一丝谨慎。目光扫过空无一人的走廊，才继续近乎耳语似的说道。

“赫尔曼有个得意门生，莱因哈特·克劳泽。事故后他也消失了，有人说他去了亚洲，也有人说他来了美国，但...”她耸耸肩，“具体谁也不知道，这些应该都是传言。”

肖恩谢过管理员，继续查阅资料直到图书馆关门。当他走出大门时，天色已暗，街灯在寒风中摇曳。

一个大胆的计划在他脑海中成形，他要找到莱因哈特·克劳泽，建立自己的实验室，抢在特艺色之前，不惜一切代价开发出真正的三色带彩色电影技术。

这样在两年后，他才能手握足够的筹码，去面对未来那场註定到来的风暴。

接下来的两周，肖恩开始了近乎疯狂的实验室筹备工作。

东海岸联合的货运主管是个脸颊凹陷的老兵，左眼装著玻璃义眼，看人时总带著审视的意味。

当他將12號仓库的钥匙交给肖恩时，钥匙齿槽上还沾著铁锈和盐粒。

仓库比肖恩想像的更完美。挑高的钢架结构让阳光从锯齿状天窗倾泻而下，在水泥地面上切割出明暗相间的光柵。

每当货轮鸣笛经过东河，整个空间就会共振出低沉的轰鸣，像是某种巨型放映机开始运转的前奏。

为了实验室的保温与密闭性，肖恩亲自监督工人们用沥青和麻絮填充著仓库的每一条缝隙。墙面涂上了特製的隔音灰浆，双层玻璃窗的夹层中注入了甘油。

这是他从赫尔曼笔记中学到的方法，能有效阻隔温度变化对光学仪器的干扰。

完工后的实验室像个精密的手术室，连空气都经过活性炭过滤，確保没有一粒灰尘会破坏未来的色彩实验。

柯达被边缘化的工程师马库斯·莱尔德，带来了两箱贴著“感光材料-报废“標籤的货物。

“这些是1924年试验批次的三色乳剂。”他说话时不断舔著乾裂的嘴唇，指甲缝里嵌著显影液留下的黑色痕跡，“能捕捉90%的可见光谱，但那帮官僚说成本太高。”

肖恩打开箱子，里面整齐排列著十二卷未切割的三色分离底片，边缘印著“h.s.原型3”的钢印。

最底下还藏著一本手写笔记，扉页上用德文潦草地写著：“当色彩达到完美平衡时，银幕將比现实更真实。d.v.b， 1924.8.25”。

特艺色（technicolor）的几个前技术工程师也陆续到来。其中有个叫莉娜·沃伊特的德国女人。

右耳戴著特製的铜製助听器，她改装的两台贝尔豪斯放映机可以精確到1/24帧的同步误差。

“色彩就是时间，”她在调试间歇对肖恩说，助听器在烛光下泛著红铜色，“差千分之一秒，玫瑰红就会变成血红色。”

与此同时，沃尔克三兄弟根据肖恩的指令也开始了他们的搜寻。通过海关的关係，开始筛查从1923年欧洲入境美国的记录。

目標只有一个：把那个消失的莱因哈特·克劳泽，挖出来。