第69章 压轴（1/2）

周明远退到后台，掌声像退潮后的余响，贴著舞台边缘慢慢散开。

有人看看表，有人重新坐正，更多的人只是把节目单往前挪了一指宽。

漫长的决赛让注意力变得松垮。

主持人报出“最后一位选手”的名字，前排两三个人小幅度地伸了个懒腰。

紧接著，厅里的灯光再一次收束成一枚清晰的椭圆，稳稳扣在钢琴与指挥台之间。

江临舟从侧幕走出。

步伐不快，却没有一丝游移。

他在琴凳前停下，低头把凳面向里推了半寸，確认与琴键的距离。

脚背稳稳触在踏板上，脚跟压实在地面，像在为全身钉下一颗暗桩。

他缓慢试了一个踏板的回程，力度精確到只让金属轻轻触底。

双手搁在膝上，指尖併拢又分开，动作很轻，却带著一种克制到极点的收束感。

仿佛把不安和渴望都收回到手心里。

他的目光始终垂著，没有去看舞台下任何人。

呼吸並不急，但胸腔里的气息像在往里坍缩。

他只是一次又一次地，在心里按下那个无声的確认：位置在、琴在、灯光在。

而他自己，也依然在。

指挥抬手。

定音鼓乾脆滚出一圈紧实的低音，像在大厅的地基上钉下第一颗桩。

弦乐隨即以笔直的弓速竖起厚墙，音流密而不散，像是在空气中压出一道实体的屏障。

铜管从高处压下宽阔而沉重的色块，带著金属的冷光。

这是一种不容置疑的勃拉姆斯开场：

冗长而扎实的引子，层层堆叠的结构，没有半分客套。

原本在前面几排排微微倚著座椅的人，被这股密度嚇得直起身子，嘴里溢出一声低促的“嘖”，

像是意外撞见了什么不容忽视的东西。

周围本还懒散翻看节目单的观眾，纷纷把纸扣在膝盖上，身体不自觉向前倾。

那种疲意像被推到一边，神经被厚重的音墙兜头一击，迫使他们重新集中到舞台上。

江临舟在休止里低垂著眼。

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別人会在这里被乐队的气势点燃，他却很冷静，甚至冷到近乎残酷。

他的心思並不在所谓的享受舞台上。

昨晚父亲的电话还压在心里，那些话带来的低落感到现在也没散去。

现实在逼近，他很清楚，未来不会顺著他的意愿走。

过去几天的低迷情绪也没有真正散去，只是被他硬生生压到最深处。

那是一根看不见的弦，横在心里，始终绷著。

他知道自己必须在此刻把全部注意力锁进每一个拍点里，让音乐像齿轮一样精准咬合。

至於快乐？也许要等到这个乐章的最后一个和弦落下才有可能。

但他清楚，这种可能几乎不存在。

重生以来，他始终带著一种旁观的心態生活，就像一切都不是“真正属於自己”，而是上天临时借给他的一段时间。

他习惯把自己当作一个已经死去的人，而舞台只是兑现目標的场所，不是享受的地方。

长引子並不急躁，主题与对位在弦、管之间轮番展开，厚度一层层叠起。

观眾席的疲態被这股持续的张力压了下去，像是一块缓慢上升的地基，迫使他们的躯干一点点挺直。

第二排靠走道的位置，一位中年男子把脚收回了椅子底下，避免鞋底发出摩擦的声响；

他侧了一下头，才意识到自己已经不自觉地开始屏住呼吸。

钢琴入口的信號来了。

江临舟向前一厘米，把上身的重量从肩胛缓慢移到肘部，再落到手腕。

他没有急著下键

。

双手先悬在琴键上方，指尖轻轻触到表面，確认位置与身体的中轴对齐。

呼吸稳住后，重量才由肩经手臂传到指尖，让琴键在完全掌握的力道中缓缓下沉。

第一句並不张扬：

中音区的触键直而温和，左手把和声的支架压到极轻，只是扶住旋律的根，不去抢重心。

右手的线条不抖、不摇，像在黑色玻璃上划出一条可见的笔痕，毫釐不差。

评委席最中间的白髮评委把笔挪到左手，右手撑著下巴，眼睛眯起了一道窄缝。

满意，却还在观望。

最靠边的一位男评委把下頜线绷得很紧，他显然对这种疏离且自足的气质並不喜欢，眉头在第一句的尾音处微微拧了一下。

但他的笔同时在评语栏写下了两个词：“清洁”（clean）与“自持”（poised）。

第二句，他略放长尾音半拍，让乐队的呼吸有一个自然的交接。

弦乐的厚度顺势涌上来，木管在中间支出微弱却明净的光点。

铜管的亮色被刻意压住，只像在高处透了一线。

这不是討巧的抒情，而是把结构的缝合线缝得平整。