第二十一章 漕瀆边遇传承者，授水色针（1/2）

小西街的漕瀆刚飘起晨雾，乌篷船的櫓声就划过水面，把青石板上的露水震得微微颤动。林砚正蹲在修復台前，用苏婆婆带来的青釉碟调米浆——新买的竹镊子还没到，他只能用指尖捏著细砂纸，慢慢打磨昨天被踩皱的旧帐本纸页，指腹蹭过纸纹，能清晰摸到百年前造纸的纤维纹路。

“小林，有人找你。”苏桂兰的声音从门口传来，带著点少见的激动。林砚抬头，看见一位穿灰布麻长衫的老人站在檐下，手里拎著个深棕色的木箱，箱角包著铜皮，磨得发亮。老人头髮白，梳得整整齐齐，用一根木簪固定，袖口虽然打了块青布补丁，却洗得乾乾净净，左手食指第二节有个深深的凹痕——那是常年握绣针留下的“绣娘痕”。

“您是……”林砚放下砂纸，刚要起身，老人已经走进来，目光落在桌上的染谱上，眼睛一下子亮了：“这是『苏氏染谱』的真跡吧？我从视频里看到你解读民国手帕，就知道你是懂行的人。”他把木箱放在桌上，轻轻打开，里面铺著层泛黄的纸，放著一本线装帐册——封面是深蓝色的土布，上面用银线绣著个小小的“苏”字，线脚细密，是典型的“打籽绣”，针脚小得像芝麻粒。

“陈师兄！”苏桂兰突然喊出声，快步走过来，指著老人的袖口，“您袖口的补丁，是按『水色针法』的走线缝的！我师父当年教我时，就说过她有个师弟，最会用针法缝补衣物。”

老人笑了，眼角的皱纹挤成两道弯：“桂兰师妹，几十年没见，你还认得出我的针线。我是陈敬山，你师父的小师弟，当年你师父传你『水色针法』基础，我还在旁边帮著递过线呢。”他摸了摸帐册的封面，语气变得郑重，“这是苏氏绣坊的民国帐册真跡，我守了它40年，从你师父把它託付给我那天起，就等著能护它、懂它的人——现在，我等到了。”

林砚凑过去看帐册，指尖刚碰到纸页，口袋里的银质绣针就传来一阵温和的共振。帐册里的字跡娟秀，是用苏木汁调的墨写的，每一页都记著苏氏绣品的製作与售卖：“民国十八年，绣『太湖渔歌图』半幅，用真丝金线三两，耗时四十日”“民国二十年，泽家泽世昌强买『荷莲图』绣屏，付银五十块，实则值三百块，威逼签字画押”，每笔记录下面都盖著“苏氏绣坊”的朱印，印泥里混著极细的金粉，是民国苏氏的独门印泥配方。

“泽家从民国就开始强抢苏绣了。”林砚的手指停在“泽世昌”的名字上，这是泽明远的祖父，“这本帐册，就是他们走私的铁证！”

“不止是铁证，还是技艺的根。”陈老翻开帐册最后几页，上面画著密密麻麻的针法图，比苏婆婆的手绘更细致，“你之前视频里说的水色针法，只是基础。真正的水色针法，讲究『丝隨色走，针隨形藏』，我今天来，就是把这精髓传给你。”

他从木箱里掏出一个竹製绣绷，绷著块米白色的真丝布，又拿出一捆金线——不是普通的金线，是用24支真丝劈成8股，裹著极细的金箔製成的，在晨光里泛著柔和的光泽。“水色针法第一步，是劈丝。”陈老捏起一根金线，用指甲轻轻一捻，丝线就分成了两股，“你看，24支的真丝要劈成8股，每股细0.06毫米，比头髮丝还细，这样绣出来的纹路才会像水纹一样流动。”

林砚跟著学，手指刚碰到金线，就不小心把丝捻断了。“別急，”陈老握住他的手，调整他的指腹位置，“拇指和食指要轻，用指腹的温度让金箔贴住丝，不能用指甲掐，会把金箔刮掉。”他带著林砚的手，把劈好的金线穿过针眼——针是清代的银质绣针，针孔比普通针小一半，“穿针要对准光线，让金线顺著针孔的弧度滑进去，不然容易起毛。”

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接下来是针法示范。陈老握著针，以45度角斜入布面，第一针从布下穿出，针脚长度刚好0.8毫米，第二针在第一针上方0.5毫米处入针，针尖从第一针的针脚里穿出，把线藏得严严实实：“这叫『藏针起头』，水色针法最讲究『针不见尾』，每一针都要藏在前一针的痕跡里，就像水流过石头，不留痕跡却有弧度。”他绣了一小段渔翁的蓑衣，金线在布面上形成自然的渐变，明明是平绣，却看出了立体的褶皱感。