第251章 249：‘王对王’（2/2）

“什么工人子弟大院子弟，现在都啥年代了，还论这个？”也有人觉得这种划分过于陈旧。

“你不懂，这里头讲究大了！王盛代表的是‘正规军’，是整合了国有制片厂资源的新势力，走的是工业化、市场化路线。王蒴那边，更像是以京城电视艺术中心为核心的‘老京圈’，讲究的是人脉、是圈子文化、是那股子‘爷’的范儿。这两边撞上，有意思！”

舆论在发酵，比较在所难免。

人们津津乐道于两人迥异的背景和崛起路径：

王蒴，大院子弟，骨子里带着与生俱来的优越感和叛逆精神，作品嬉笑怒骂，解构崇高，精准捕捉了社会转型期一部分城市青年的迷茫与躁动，是特定时代的文化偶像。

他的巅峰期，身边聚集了叶惊、马未嘟、郑小龙等一帮大院子弟和文化名流，在京圈说一不二，人称“王司令”。

王盛，北影厂普通职工子弟，起点更低，却凭借着惊人的商业嗅觉和魄力，从“私人订制婚庆电影”这个意想不到的切入点入手，盘活北影厂闲置资源，继而借助韩三坪的支持，硬生生拉起一个囊括全国三十一家电影厂的“电视内容发行联盟”。

他不仅做内容，更构建了一套从制作到发行、甚至延伸到艺人经纪、动画、电视节目的庞大体系。

他招收三十一家电影厂子弟和职工，解决了大量就业，形成了强大的向心力和利益共同体。

其声势和实际掌控的资源，早已超越了单纯内容创作的范畴，被圈内人敬畏地称为“总舵主”。

一个靠文字和思想引领风骚，一个靠商业和资源开疆拓土。

一个代表着京圈的传统与底蕴，一个象征着改革浪潮下的新秩序。

一个“王司令”，一个“总舵主”。

如今，这两位不同时代的“京圈核心”，因为冯晓刚的贺岁片项目，被推到了潜在的对立面。

尽管王盛本人未必将王蒴视为直接的竞争对手，但在外界看来，这无疑是新旧两种力量、两种模式的一次正面碰撞。

……

《开心家族》片场，休息间隙。

王盛坐在折迭椅上，喝着李婷婷递过来的温水。

吴一一拿着剧本走过来，向王盛汇报道：“王总，底下人传来消息，说是冯晓刚拉着王蒴捣鼓的那部电影开拍了。”

《甲方乙方》剧组的组成班底，虽是京城电视艺术中心的人，但在眼下，只要是在京城开工的剧组，就会用到盛影系的人马，除非全部从外地借兵，但就算从外地借兵，还是会接触到盛影系的人马。

“我知道了。”

王盛握着水杯，语气平淡道。

“是。”

吴一一转身离开。

(本章完)