第21章 杀青（2/2）

最后一个镜头，霍许和李秋尘討论了很长时间，俩人一直在纸上写写画画著。

“我要一个移动镜头，镜头开始从钢琴的特写逐渐左移，並缓缓上升，从调音师紧张的侧脸滑过，”霍许最终指著稿纸拍板道：“让观眾的视线实实在在地看到那把“杀人凶器”，然后镜头匀速地朝著“女主人”背后的镜子滑去。”

“啪，”霍许兴奋的一拍图纸：“最后的镜头给我定格在镜子反射出的静止画面中，弄一个封闭影像空间，远处沙发上死去的老头、弹琴的调音师和拿著钉枪的妇人，形成一个標准的三角构图。”

“好。”李秋尘看了霍许的构图后也十分兴奋，立刻就下去准备开始拍摄这组镜头。

最后，这个镜头经过几次灯光或者演员的失误后，终於在晚上22：00左右完成了。

霍许看著监视器里的镜头素材，一帧帧的和自己脑海中梦境剧本里的光影画面进行还原比对，最后確定绝对1:1还原没有任何问题。

他慢慢站起身，此时剧组的所有人都在望著他，霍许举起手对著所有人喊道：“《调音师》，正式杀青了。“

剧组的所有人顿时都发出了兴高采烈的欢笑声和高喊声。

因为仅仅是一部短片，佟瑶等人都是拍完了各自的戏份就离开了剧组，所以也就没有办杀青宴，但霍许还是自掏了腰包，给每个剧组人员送了一个500元的小红包，以做弥补和感谢。

接著，霍许，李秋尘和剧组工作人员一起完成了最后的设备，道具回收，现场清扫等收尾工作。

在凌晨时分，《调音师》剧组离开了北平远郊的某公寓拍摄地。

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“一会我就赶最早的火车走啦。”郭惊飞举著啤酒杯和霍许，李秋尘乾杯后说道。

“不能在北平多玩俩天么？我还想做完《调音师》后期让你看看呢。”霍许遗憾的说道。

“不了，以前我是孤家寡人怎么不靠谱都行，现在娶了老婆就不能再由著自个性子来了。”郭惊飞夹了口菜边吃边嘟囔著：“这电影从剧本质量和我一路演过来的感觉绝对差不了。可惜就是一部短片，我觉得这剧本如果扩充一下，拍个长片能完爆现在中国大部分的电影。”

“那是，哥们有这想法，也有这能力，”霍许喝著酒，嘴里不忿的吐槽道：“但可惜哥们就是没钱啊。”

“你说中影每年都能补助一大批上映都上映不了的电影，怎么就不补助补助咱们？”李秋尘也发著心里的牢骚，老郭那部电影打了多少次报告和申请，从来都是石沉大海。

“唉，人情社会么，咱们一没圈內人脉，二没长辈关係的，人家凭啥给咱们资源和补助？”霍许淡淡的说道。

“也是，就慢慢熬吧。”仨人又举杯乾了一杯。

“哥们后面接了一部话剧，心里有点发怵？”郭惊飞摇晃著自己手里的空酒杯，皱著眉头说道。

“什么话剧，能让你也发怵？”李秋尘好奇的文道，还能让这个號称话剧小王子的男人头疼的话剧？

“一德国导演导的话剧，贝克特的《终局》。”郭惊飞解释道：“这剧太悲观了，从头到尾体现的就是绝望，那些循环反覆的台词特別让人情绪崩溃。”

塞繆尔·贝克特是爱尔兰的著名作家，荒诞派戏剧的代表性人物，1969年得到过诺贝尔文学奖。

不过霍许对他不太熟悉，因为他不是太喜欢话剧的表现形式，当然在梦境牌局里也没有看见过他，但库布里克这个老头在打牌时倒是对此人倍加推崇，也和霍许介绍过他的一些作品，比如：《等待多戈》和《一句独白》等，他的剧作往往都以表现荒诞式的绝望人物为主，確实非常容易让演员內心陷入崩溃。

“poetic cycle.”霍许听完郭惊飞的解释后，嘴里淡淡吐出一个英文词组。

“对，你也知道贝克特？”郭惊飞有些吃惊的看著霍许。

“还行，听学院几个教授谈起过这个人和这个剧本，就知道这个人是荒诞主义戏剧大师，听说《终局》的剧情比《等待多戈》更让人绝望。”霍许向郭惊飞解释道。

“你知道吗，那个德国导演对《终局》剧本的第一句解释就是——结局在开局时已经告诉你了，可你依旧走不出这扇门。”郭惊飞又喝了杯酒后吐槽道：“你想想这剧本有多让人绝望？“

“那你丫还是別演了。”李秋尘吃著生米劝道。

郭惊飞听见这话后摇了摇头，但也没再多说什么。

仨人喝到早晨7点多，把郭惊飞送上火车后，俩人也就各自回家和回学校补觉去了。

明天起，李秋尘就得进郭源潮《大象触地而坐》的剧组，而霍许得去青影厂抓紧完成《调音师》短片的剪辑及后期製作。